Adéla ještě nevečeřela: Restaurátoři film zničili, tvrdí kameramani
Spor o kvalitu restaurování
NOVÉ
5
Podobu digitálně restaurovaného filmu režiséra Oldřicha Lipského a scenáristy Jiřího Brdečky Adéla ještě nevečeřela, který se vrací do distribuce, kritizuje Asociace českých kameramanů (AČK). Podle jejího prezidenta Marka Jíchy má zcela jiné obrazové řešení, než jaké vytvořili v roce 1977 autoři v čele s kameramanem Jaroslavem Kučerou. Ředitel Národního filmového archivu (NFA) Michal Bregant ale označil výhrady za nepodložené.
Podle asociace je výsledkem digitálního restaurování „zcela jiný film“, který působí jako nedodělaný polotovar. Pokračuje tak dlouhý spor této profesní organizace s NFA týkající se právě digitalizace klenotů české kinematografie.
„Už v prvních scénách byla zřetelná necitlivá úprava kontrastu obrazu, tmavé partie byly bez kresby, prázdné černé plochy a nevyrovnaná kolorita uvnitř jednotlivých obrazů svědčí o neprofesionální práci, která zřejmě probíhala bez přítomnosti kameramana a kvalifikované expertní skupiny. Film působí nekonzistentně, jakoby se při realizaci vystřídalo několik kameramanů s rozdílným obrazovým konceptem,“ uvádí se ve stanovisku na webu AČK.
Asociace kritizuje také „absolutní anonymitu“ původců těchto digitalizací. Připomíná, že ve světových restaurátorských centrech bývá pravidlem uvedení jmen restaurátorů a spolupracujících kameramanů jako potvrzení profesionální úrovně odvedené práce.
‚Film na pamětníky může působit trochu jinak‘
„Je přirozené, že film může působit na některé pamětníky trochu jinak, než jak ho mají uložený v desítky let staré vzpomínce. Přístup NFA k restaurování je ale založen na zevrubné znalosti pramenů a především původních filmových materiálů, nikoliv na dojmech a přáních,“ sdělil ČTK Bregant. O digitalizovanou verzi filmu podle něj projevuje zájem mnoho českých kin a ve druhé polovině prosince ho uvede České televize.
„Barevnost filmu nastavujeme podle pečlivě vybrané dobové kopie (která je pokud možno z období premiéry a nevykazuje známky barevné degradace) a usilujeme o autentický vzhled filmu,“ upřesňuje jedna ze dvou restaurátorek filmu Tereza Frodlová.
Spolupráci s maďarskými partnery si ředitel NFA Michal Bregant již dříve pochvaloval. Podle něj jde při digitalizaci o to, aby restaurátoři citlivě odstranili nečistoty a poškození, která materiál časem utrpěl, a znovu navrátili jeho původní podobu. Software ale nesmí setřít typické znaky, jako je třeba hrubší obrazové zrno, slepky nebo vpisky na konci jednotlivých dílů, které ke starším filmům patří.
